 | | 離巢高飛前的少女鄉愁––《貝禮一家》 | | 文/ 王振愷 | | 《貝禮一家》在操作上明顯靠攏商業，卻又能保留藝術電影對於社會寫實面相的刻劃，在這樣多重的電影元素結合之後，卻沒有像其他混種類型電影在定位上的模糊，而是將此收攏統整，創造出一部觸動人心的通俗溫馨劇，也更能觸及廣泛的觀眾族群…… |  |  |
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 | | 綠色有機小農VS.觀光自行車道！ 高恩進談《八堂的綠色之戰》 | | 文/ 曾芷筠；韓語翻譯 / 黃璇 | | 12年在此耕作，不料從天而降「四大江整治計畫」，原本合法的租期變成非法耕種，農民們於是開始自救抗爭，提出行政訴訟。政府一手宣布非法，一手卻繼續向農夫收取租金。媒體與附近居民開始說有機耕作是假的，有偷偷使用化學肥料，會污染水質；支持開發整治計畫，要農民滾蛋。 | | |
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 | | 美貌男孩的青春肉體是春藥／毒藥／解藥——《紙の月》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 我向來討厭不看好，甚至詛咒姊弟戀的電影、小說、社會新聞，年長女性也有權利愛慕美麗少男啊！為什麼不去嘲弄、鄙夷王永慶與郭台銘那類老牛資嫩草的雞皮鶴髮老男人呢？《紙之月》裡的光太：讓荒漠古井般的梨花如魚得水，享受滋潤；也讓梨花人財兩空，生不如死；或許他的不貞，移情別戀，激發梨花憤而脫穎而出，成就了女版《浪子回家》，邁向女性主義新天地！ | | |
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 | | 以愛慾為刀，剖開戰後日本不安的時代：談吉田喜重、岡田茉莉子、情慾＋虐殺…… | | 文/ 鄭秉泓（「不安的時代：吉田喜重專題影展」 策展人） | | 《情慾＋虐殺》在日本影史上是絕無僅有的，吉田喜重透過今昔女性之眼檢視了不同時空男性殊途同歸的偽善和空虛，片中每個看似譁眾取寵的前衛構圖都有其存在的堅強理由，整部電影像是個百寶盒般把日本新浪潮最美好的種種特質全都收納進來了，它偉大到片名不只成為日本新浪潮的代名詞，甚至直接成為西方人眼中形容日本的最佳詞彙。 | | |
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