 | | 城市游牧影展的篇篇錦繡 《維倫加》、《保全員之死》、《血吧！》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 《維倫加》是一部可敬可貴的紀錄片，居然涉及諜對諜的明爭暗鬥，記驚悚引人入勝，又教人不勝唏噓；《保全員之死》用了奧森・威爾斯1942年電影《大國民》的拼圖方式，本片還用了威廉・惠勒1962年電影《雙姝怨》的謠言可怕論…… |  |  |
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 | | 從廣告、MV走到大銀幕：專訪《五月一号》導演周格泰 | | 文/ 洪健倫 | | 完成《五月一号》，讓周格泰深覺電影真的相當迷人，難怪這麼多人前仆後繼擁抱電影。對於完成的第一部長片是否已經接近自己的期望，「我不敢說很滿意，但以此刻的狀態，我可以經營出來的主觀狀態與客觀環境，所端出來的這個作品，我希望大家會喜歡。」周格泰說…… | | |
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| | 我所懼怕的並非失去財產，而是沒有自由 ──從邱剛健的異色文本看香港電影新浪潮 | | 文/ 游靜 | | 邱剛健的才華在1970、80年代的香港充分發揮，在商業和藝術上都產生很大影響力、取得很高成就，一定程度上，這見證了香港1970至80年代創作空間的多元和開放，與當時社會中文化的紊雜性有關。這是後來的香港所沒有的…… | | |
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 | | 不在浪潮中，不為退潮傷：領先潮流、自成高潮的邱剛健 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 1960年代是個非比尋常的年代，從生活到電影可以叛逆、可以創新、可以反傳統、可以充滿實驗性、可以拓展更多更新的可能性。邱剛健的創意與奇想幾乎無人能及。詭異的是他一點也不害羞去把別人的電影改頭換面，翻新舊題材。 | | |
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 | | 奧森威爾斯百歲小記（II）：無法追尋的真相 | | 文/ 肥內 | | 德勒茲（Gilles Delezue）在談到威爾斯時，引用威爾斯的作品《膺品》（F for Fake）的法文片名「真與假」（Vérités et mensonge）來概括他作品的母題。確實，在威爾斯的作品中可以很容易辨識出這個特點，但我們不妨說，也許一開始就不存在真相，以致於真相才無法被追尋，特別是，當這個追尋的過程還受到阻礙（包括有心人的造假），當然就更無法探問真相了…… | | |
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