【760 期 | 放映頭條】【2024 TIDF】凝視臺灣歷史，還原個體乘載的殊異記憶──導演廖克發談《由島至島》
「我拍片越來越避免單一觀點，我希望我們可以看到不同位置的人的不同記憶，然後試著理清這些記憶之間是不是有關聯的。那個關聯可能或遠或近，一個因為國家的號召而熱血地去當兵的臺籍日本兵，跟一個無緣無故在印尼就被荷蘭士兵關起來的人，它是不是有一種很遠的關聯？其實是有的，那我們要看到這個關聯。」
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2024 TIDF 臺灣國際紀錄片影展世界首映，導演廖克發片長近五小時的作品《由島至島》，延續《還有一些樹》、《野番茄》的創作方向，不限縮單一歷史事件、單一種族視角，進行對於二戰時期臺灣歷史記憶的深度探索。本期《放映週報》專訪導演廖克發，以長篇訪談篇幅，將廖克發的創作構思完整呈現，也縱談集體記憶如何構成「歷史」的觀點、檔案素材蒐集的困難性，還有處理歷史影像與面對受訪者的創作思考。請見本篇專訪。
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【760 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 760 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與電影評論、展節觀察。
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本期介紹台灣國際紀錄片影展世界首映，並入圍 2024 台北電影獎最佳紀錄片作品《由島至島》，導演廖克發以五小時篇幅，處理臺灣在二次世界大戰期間的戰爭記憶，從不同立場與角度出發，透過殊異的記憶還原並重辨「歷史」的異質特性。在本期的專訪中，廖克發與我們細緻分享其創作觀念，與運用檔案、訪談受訪者的難處，請見本期的精彩訪談。
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此外，本週上映的作品「《八戒》：決戰未來」是《小猫巴克里》導演邱立偉新作，從跨國的文化養成與團隊成員，邱立偉嘗試挑戰臺灣動畫長片在「工業」方面的製作難處，並思考如何在限制下，完成獨特的動畫表現。從前製、編劇、動畫製作，到產業思考，請見邱立偉的完整分享。
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影展方面，本期《放映週報》刊登兩篇精彩的策展人訪談，國家電影及視聽文化中心舉辦的「墮落吧！致命超惡女」影展，由策展團隊「XING」的兩位策展人，潔德巴傑特和李愛玲為觀眾帶來一連串由性別、仙俠、賽博格、跨媒介等多樣概念出發的策展理路。目聶仔影展「實驗．時態」的策展團隊則從「時間」出發，為預設為晦澀難解的實驗電影，找到能受觀眾共鳴共感的新可能性，也透過選片與競賽經驗，帶讀者再探籌辦實驗電影影展的實務情境。
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最後，評論方面，本期再刊登作者李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥評論一篇，直接延續其上篇於 754 期刊登之〈同框〉撰寫楊德昌電影，本次再以去年「一一重構：楊德昌」回顧影展選映之雷奈電影《我的美國舅舅》出發。對楊德昌電影與雷奈進行另一次對讀撰寫。
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下期《放映週報》，我們將持續追蹤報導與評論精采的臺灣作品。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：[email protected]，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《由島至島》導演廖克發；攝影／古佳立）
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放映週報編輯室
2024.05.31
「風格化與差異化，是動畫美學能否成立的主要課題」──導演邱立偉與《八戒》：決戰未來

「臺灣的動畫短片非常精彩，無論是謝文明的《夜車》，還是張徐展的《熱帶複眼》，都非常具有開創性跟實驗性。但為什麼到了動畫長片好像有另一個崁？一方面，我認為我們缺少對目標市場的認識，另一方面是，獨特的風格確實較難以量化。我們往往來自藝術創作教育背景，再進入影視產業的製造業思維：追求技術力，軟體、硬體、效率。卻忽略後端其實還有：研發、製作、發行、應援等等，我覺得是有些危險的。」
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第 60 屆金馬獎最佳動畫長片，集結許光漢、劉冠廷、邵雨薇、庾澄慶、庹宗華等配音陣容，《小貓巴克里》導演邱立偉最新動畫電影「《八戒》：決戰未來」將在本月院線於臺灣觀眾見面。本期《放映週報》專訪《八戒》導演邱立偉，從在紐約街頭的故事構想緣起開始，歷經由臺灣團隊 studio 2 主導、與日本編劇、荷蘭跨國監製的合作過程，邱立偉與我們分享這次在多元文化混雜的創作背景下，努力打開臺灣動畫長片製作困境的旅程。請見本篇專訪。
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輕聲耳語時間的姿態：專訪目聶仔影展「實驗．時態」策展團隊

「比起直接進入實驗電影的語境去論述它內部處理的議題，透過一個更加平易近人，甚至更誇張地說，只要是『人類』都能感知到的主題，也許更能建立起實驗電影與觀眾之間的橋樑。換言之，所謂的『主題導向』，不是走向某種教科書般，強勢地論斷何謂『實驗電影』的定本嘗試，而是嘗試用大家更有共鳴的方式，讓所有人都能找到屬於自己、進入實驗電影的殊異路線。」
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繼 2022 年「黑影展」以黑暗為題，試圖打開觀眾欣賞實驗影像的新視野之後，目聶映像文化再於今年五月下旬推出「目聶仔影展」，以「實驗．時態」為題，連結時間與影像之關聯，也以主題導向的策展，強調放映與表演的現場性，配合讓觀眾接觸膠捲媒介的策畫思維。本期《放映週報》專訪「實驗．時態」策展團隊郭立貞、吳梓安、雪克、Vladimir Nadein、陳逸萱、周郁齡、王允踰、周昭均等人，分享影展籌備幕後思維。請見本篇專訪。
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策展從練功開始，超越類型的策展探索──專訪「墮落吧！致命超惡女」策展人 XING：潔德巴傑特和李愛玲

「本次影展可視為對特殊類型之回溯、重訪研究浪潮的全面升級，專題擴延科幻、仙俠、藝術電影的系譜，跨域近年錄像藝術作品，甚至染上一抹酷兒色彩；在這些電影中的女性經過淬鍊和『修真』，脫離了身體、社會和形體的枷鎖，成為穿梭時空和信息流自由流淌最強而有力的武器。創作論述脫離了僅探究類型和脈絡的傳統路線，將討論延展近未來，指向更有機混種的向度。」
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2024 年 4 月，國家電影及視聽文化中心「墮落吧！致命超惡女」影展由策展組合「XING」策畫。「XING」曾在 2021 年於新加坡、2022 年於柏林，兩次推出「Fatal & Fallen」主題影展，本次在臺灣進行以此為題之第三度策展。本期《放映週報》專訪「XING」的李愛玲（Elizabeth Gabrielle Lee）與潔德巴傑特（Jade Barget）兩位策展人，帶我們回顧剛於上個月結束的主題影展，從賽博格、粉紅電影、科技樂觀主義，還有對剝削電影的反思中，再帶讀者對「Fatal & Fallen」進行別樣思考。請見本篇專訪。
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【回顧楊德昌】《我的美國舅舅》與雷奈、費里尼、楊德昌的電影

「唱國歌時大家不動、唯獨 Honey 走動，是雷奈《去年在馬倫巴》啟發楊德昌的 『顯性』篇；燈泡碎落只剩電源線猛搖劇晃，而下一個鏡頭是到訓導處那批人員嚇呆靜止，是楊德昌受《去年在馬倫巴》啟發的『隱性』回應。就像 Labyrinth（迷宮），雷奈的《去年在馬倫巴》與費里尼的《愛情神話》有多處『顯性』的迷宮；雷奈的《穆里愛》與費里尼的《八又二分之一》傾向『隱性』的迷宮。」
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2023 年，國家電影及視聽文化中心與臺北市立美術館共同主辦楊德昌回顧展「一一重構：楊德昌」，其中，回顧影展選映楊德昌喜愛之十大電影，其間包括《我的美國舅舅》、《八又二分之一》等名作。本期《放映週報》刊登作者李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥評論，延續上篇「同框」之敘述，李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥進一步從楊德昌熱愛電影之中發想書寫，再進一步看見的對讀趣味。請見本篇文章。
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