【758 期 | 放映頭條】從機器影像穿梭過去與未來的旁觀者：在 360ﾟ裡看見──賴冠源的 VR 召喚術
「《海影城事》片末出現七爺八爺的特殊隱喻，似乎強化臺灣在地宗教，亦與魂魄超渡相關，彷彿藉著作品祭祀海事的靈魂。列車通過天空的意向，不僅隱喻駁二的使命在於運送貨物，更意味著承載時空變換的交通，彷彿過去與未來的精神都搭上了這台靈魂列車。」
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出身「高雄VR FILM LAB」創作計畫，導演賴冠源持續以 VR 媒介開發影像創作可能性，不僅其作品《海影城事》近日於國家電影及視聽文化中心「VR360──虛實之境」放映；在今年五月，高雄市電影館更策劃特展「在360ﾟ裏看見 ——賴冠源的VR召喚術」，回顧賴冠源創作。本期《放映週報》刊載作者陳沛妤評論介紹一篇，梳理賴冠源創作關注與形式精要，供讀者多一道走入 VR 世界之門。請見本篇評論。
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【758 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 758 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與電影評論、展節觀察。
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本期焦點介紹 VR 導演賴冠源作品，將在於五月展開的特展，將回顧賴冠源的創作理路，透過作者陳沛妤的評論文字，以「過去與未來」為引，從賴冠源第一部 VR 作品《哈瑪星列車》開始，帶讀者一同認識這位以 VR 為創作媒介的新銳創作者。
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訪談部分，近期於院線上映之《盜墓奇美拉》，本期則帶來 2023 年坎城影展期間進行之訪談，《幸福的拉札洛》導演艾莉絲羅爾瓦雀在訪談中敘述自己的文化背景如何影響新片的創作方向，也提供觀眾另一個閱讀電影世界的可能性。在今年的巴黎「真實影展」，我們另外進行對兩位亞洲新銳導演的專訪，分別是《GAMA》導演小田香與《共和國》導演晉江。《GAMA》即將於今年台灣國際紀錄片影展登場，歡迎讀者先行透過訪談一探究竟。
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現在進行的 2024 金穗影展，我們則與入圍最佳動畫片的《那奶水綻放之地》導演王丹丰進行專訪，以從經文中發現的性別歧視為引，王丹丰以羊毛氈、刺繡等媒介構成動畫影像，重新帶觀眾進入對宗教命題與女性身體的重新思考。在上個月由國家電影及視聽文化中心選映的臺語諜報片《天字第一號》，作者黃彥瑄則撰寫評論，以身體政治切入，延續對於諜報片中「女間諜」的討論。
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下期《放映週報》，我們也將持續報導與評論精采的臺灣作品。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：[email protected]，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《哈瑪星列車》劇照；高雄市電影館提供）
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放映週報編輯室
2024.04.30
疲憊的烏托邦：《盜墓奇美拉》導演艾莉絲羅爾瓦雀（Alice Rohrwacher）訪談

「我在這一種環境下長大：『可見』與『不可見』是一對攜手的孿生兄弟。在這樣的世界觀中，『命運』不僅僅是通過可見的方式，卻更常是通過不可見的方式實現的，這與美國式的『我們是自己命運的主人』觀念截然不同。」
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《蜂蜜之夏》、《幸福的拉札洛》導演艾莉絲羅爾瓦雀新作《盜墓奇美拉》於 2023 年入圍坎城影展主競賽，並在 2024 金馬奇幻影展於臺灣首映，隨後登上院線放映。本期《放映週報》刊登作者沈怡昕於 2023 年坎城影展期間進行之訪談，羅爾瓦雀分享電影的文化背景、美學判斷、『倒掛』的視覺意象構思，與在影像邊緣的女性世界。請見本篇訪談紀錄。
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在巴黎的「真實影展」，看見兩位亞洲新銳導演──專訪《GAMA》導演小田香、《共和國》導演晉江

「導遊先生訴說他人的故事，這像是一個濾鏡，不是他自己的故事，這對他或對我們都是好事，因為這是一個很敏感的主題，集體記憶或潛意識和琉球戰爭歷史，必須要找到可以與一般觀眾個人做連結的部分。」
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2024 年，舉辦於巴黎的「真實影展」（Cinéma du Réel）於今年三月落幕。曾於 2021 TIDF 台灣國際紀錄片影展放映作品《一天》的中國導演晉江新作《共和國》，與將於 2024 TIDF 放映的日本導演小田香《GAMA》，作品皆在今年真實影展選映。本期《放映週報》由作者詹育杰於巴黎專訪《GAMA》導演小田香與《共和國》導演晉江，由兩位新銳亞洲紀錄片導演的訪談，看見更多創作背後的故事。請見本篇專訪。
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【2024 金穗】「它就像是一種對於光的不同寫生方式」──專訪《那奶水綻放之地》導演王丹丰

「她的身體也是世界的一部分，她們兩者相互並存，有點像是兩顆球互相圍繞，或是蛇去咬住自己的尾巴。她的宇宙是她的身體，她也是她的宇宙。這是我在瑞典生活的時候體會到的，因為很冷，很冷的時候我就意識到，『風是自己，你也是風的話，就不會那麼冷了。』」
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入圍 2024 第 46 屆金穗獎最佳動畫片，導演王丹丰費時七年製作之動畫作品《那奶水綻放之地》將在 2024 金穗影展與觀眾見面。本期《放映週報》刊載與王丹丰進行之專訪一篇，切入其以宗教與女性身體出發之創作意念，並對主要以羊毛氈、刺繡構成之動畫影像，進行創作方法的分享。請見本篇專訪。
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舞廳小姐、漢奸妻子與愛國特務：《天字第一號》中的身體政治

「不同於龐德電影的男主角，臺版間諜片如：《天字第一號》、《第七號女間諜》，女間諜透過接近目標對象，套取對方的信任。因此相較於硬性的攻擊，臺版女間諜的特務手段是相較柔軟的，游刃有餘地遊走於正反方之間。在電影廣告的宣傳語上，亦是提及女演員多變的形象。」
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2024 年 3 月，國家電影及視聽文化中心選映由張英執導，白虹、柯俊雄主演之臺語諜報片《天字第一號》，故事描述「九一八事變」期間，戰火使少女翠英父親喪命，立志抗日的翠英投身諜報系統，化身「天字第一號」女間諜，瓦解日軍勢力。本期《放映週報》刊載作者黃彥瑄評論一篇，由其中女性角色的身體政治出發，重新梳理對電影之理解。請見本篇評論。
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