【757 期 | 放映頭條】學會與自己相處，再陪《莎莉》走向世界追愛──專訪導演練建宏、製片王威人及曾曼盈
「愛情詐騙不是嶄新題材。很多人講過，尤其是網路交友詐騙，不是這幾年才有，這是當前世代的普遍現象。反覆思考故事內核後，練建宏更想單純地講：『人究竟要如何學習自處？』於是展開一連串的田野調查。這個過程，發現受騙者不只是為了愛情，更是嚮往前所未有的生活。」
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導演練建宏執導首部劇情長片、2023 釜山影展世界首映，電影《莎莉》由劉品言主演、攜手林柏宏、楊麗音、李英宏以及新銳湯詠絮共同演出，講述養雞農婦的跨國追愛旅程。醞釀六年，歷經疫情，導演練建宏穩紮穩打，終於完成作品，也透過兩位製片王威人及曾曼盈的幫助走遍國際各大工作坊，打磨故事結構。本期《放映週報》專訪本片導演練建宏、製片王威人及曾曼盈，論及劇本開發與跨國合製歷程，並涵蓋田野調查期間的性別考據，爬梳電影的創作脈絡。請見本篇專訪。
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【757 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 757 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與電影評論。
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本期焦點介紹由導演練建宏執導、劉品言主演的臺灣電影《莎莉》，在漫長的籌備期當中，練建宏與製片王威人及曾曼盈一起走過一趟豐富的旅程。從前製規劃、人際網路，到田調過程與拍攝現場的種種判斷，歡迎讀者共同透過訪談來進入《莎莉》的世界。
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影視聽中心本月舉辦的「墮落吧！致命超惡女」影展，則選映李作楠導演作品《浪女神龍劍》。本期，我們透過專訪李作楠導演，還原 70 年代臺灣類型電影史一段珍貴的篇章，也看見異地影迷文化碰撞的激烈火花，同樣歡迎讀者透過訪談，開啟一頁或許並未詳盡認識的臺灣電影史。
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我們也透過去年坎城影展期間進行的訪談文字，帶讀者深度認識英國名導演肯洛區息影作品《老橡樹酒館》，在這篇珍貴的訪談中，肯洛區分享的不僅有電影主題，更包括與他作品關注密不可分的政治觀點。評論部分，在2024 香港電影金像獎獲得最佳原創電影歌曲的《填詞撚》，本期有作者陳子雲評論一篇，帶讀者以香港觀點理解這部追夢奇作；2024金馬奇幻影展的重點專題「焦點導演：柯恩兄弟」，則由作者桑妮以 60 年代新好萊塢作者與《馬克白》文本為引，切入兩位作者的創作視野。請見本期的精采文章。
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下期《放映週報》，我們也將持續報導與評論精采的臺灣作品。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：[email protected]，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《莎莉》導演練建宏、製片王威人；攝影／吳凱傑）
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放映週報編輯室
2024.04.15
禪僧、武師，女忍者──專訪《浪女神龍劍》、《南拳北腿活閻王》導演李作楠

「打過去，穿不穿幫？你現在看很多老外的電影，會感覺打到了，卻沒做反應，那對我們來講就是『穿幫』。這種問題要靠 cameraman 的兩隻眼睛。我們當然也會輔助，但最主要還是攝影師。35mm 底片上的畫面很小，要看的，是一個沒有你眼鏡片那麼大的黑白格子......。」
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2024 年 4 月，國家電影及視聽文化中心（TFAI）與策展人組合「XING」合作，推出「墮落吧！致命超惡女」專題放映，其中選映作品包括臺灣電影《神劍動山河》與《浪女神龍劍》。本期《放映週報》專訪《浪女神龍劍》李作楠導演，為讀者簡述李氏創作脈絡，瞭解這位被國際名導昆汀塔倫提諾高度推崇的導演，如何在臺灣的類型工業發家；透過導演的回憶，我們翻開 70 年代臺灣一頁幾乎被本地遺忘的邪典類型史，知悉臺灣影人的工法傳承路徑，和當時的電影產製狀況。請見本篇專訪。
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《填詞撚》：情不知所起，一往情深

「在沉重與輕盈的節奏交叉配合下，這種複雜的執迷情結變得更加教人心痛。《填詞撚》不賣慘，只是訴說了一個黃綺琳自己想說的故事，自資拍攝的決定可以見到她與羅穎詩的共通點，一樣的執迷於自我，堅持而不妥協。香港電影近 10 年來，產出不少新導演關心社會議題的電影，有時議題過於先行，反而令人懷疑，是否他們對故事沒有信心。黃綺琳這次的嘗試，正是想要單純講一個女生成為『填詞撚』的故事。」
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甫於 2024 香港電影金像獎獲得最佳原創電影歌曲獎的《填詞撚》（上映更名為《填詞L》），由現居臺灣的香港導演黃綺琳改編自身經歷創作，講述一個勇敢追夢的自傳性故事，在本片跨越於香港與臺灣兩地拍攝中，也看見電影產製與現實背景。本期《放映週報》刊載作者陳子雲評論一篇，以香港觀點出發，除臺灣觀眾相對陌生的「協音」解讀之外，也留下對當下創作生態的見解。請見本篇評論。
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【2024 金馬奇幻】你哭而不笑，肯定是知道的還不夠多──錯誤證成與有毒信念，柯恩兄弟的悲喜劇

「無論雜混的根源為何，一般所稱的戲仿雖是雜混技術的體現，但《血迷宮》的雜混從個例拓展到全局，借助成串的雜混技術，已然將馬克白作了近乎形而上觀點的調包，或曰：如若馬克白的悲劇從頭到尾只是一場意外，還發生在美國。波蘭斯基為馬克白回到英國，『發生在美國』也同樣是面對柯恩兄弟電影時不得不大寫的重點。從《血迷宮》開始，這對兄弟便如同狂熱的本地集郵收藏家，從 80 年代的德州到亞歷桑納，再去到 50 年代的紐約，從禁酒令時期的黑幫跨到美國猶太家庭。」
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2024 年金馬奇幻影展，以「焦點導演：柯恩兄弟」為題，放映兩位美國名導演自 1984 至 2000 年之間的八部早期作品，自《血迷宮》到《霹靂高手》。本期《放映週報》刊載作者桑妮評論一篇，其以 60 年代新好萊塢（New Hollywood）運動切入波蘭斯基等導演對柯恩兄弟之影響，並從莎劇『馬克白』文本，走進柯恩兄弟首部作品《血迷宮》，看見柯恩兄弟往後創作的連貫脈絡。請見本篇評論。
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展現團結的力量就是解藥：訪談《老橡樹酒館》導演肯洛區、編劇保羅拉維提

「最終，一切都與政治和經濟有關，一整代人活在柴契爾時代後遺症，如此具有破壞性和惡意。她發展的工作精神和文化，是關於自我：我會自己找路、我和我的家人，『你』不存在。『你』是我的競爭對手，如果我能與你做一筆划算的交易，我會的；如果我能以高價賣給你一些毫無價值的東西，我會的。那是她的哲學，影響好幾代人。所以，工會變得孱弱。當然，現在有很多年輕人說這是錯誤的，但有幾代人還是崇拜那個時代的壓倒性力量。」
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入圍 2023 年坎城影展主競賽，英國電影《老橡樹酒館》（The Old Oak）遽聞為創作將近 60 年之英國電影大師肯洛區，在導演生涯的最後作品。近期，《老橡樹酒館》登上臺灣院線放映，本期《放映週報》刊登作者沈怡昕於 2023 年坎城影展期間，與導演肯洛區（Ken Loach）、編劇保羅拉維提（Paul Leverty）進行之訪談文字整理，訪談細緻地展開作品創作脈絡，也談論電影與社群團結的號召。請見本篇訪談紀錄。
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