【TIDF】《英雄的斗篷》：唐吉軻德眼裡的真實

在「勇敢追夢」價值大行其道的當代，與之抗衡的除了不友善的社會環境之外，我們又曾想過，由夢而生的夢想，是否禁得起社會的眼光？伊朗紀錄片《英雄的斗篷》（Hero and the Cloak，2015）便是對此質疑有著深刻反思的作品，透過主角為夢想汲汲營營卻落得妻離子散的結局，表現出「夢想」詞彙不堪一擊的一面，紀錄片獨特的性質，更游移出鏡頭下的真實，讓敘事者的詮釋退出畫面對真實的壟斷。

《英雄的斗篷》的主角名字就叫做「英雄」，街頭藝人是他的職業，無論用身體撐爆鐵鍊、戲弄毒蛇、拋甩啞鈴等特技都難不倒他。在三年前的一個夜晚，他夢見曾祖父告訴他：「我們一家都是英雄（hero），但在一次對戰中輸掉了珍貴的斗篷，希望你可以幫我找回來。」於是，英雄開始四處述說這則故事，更到了鄰近城市去表演，以尋找斗篷的下落。但這個源自於夢的故事令他惹來不少奚落，孩子在學校裡受盡嘲弄，婆家認為他成日不尋個正經工作，最後老婆離開了他，留下兩個兒子與他相依。故事便是從這裡開始，鏡頭下的英雄已是失去美滿家庭的中年大叔，帶著一位助手四處擺攤，靠著一身絕活賺取生活費。但鏡頭一轉，導演訪談了他的孩子、賣藝助手、前妻、母親後，觀眾才知道大兒子氣他不長進，老婆更是對他滿是怨言，助手也早已看出他的無力。相較於眾人的說詞，英雄的對這些事情的認知既是固執，又盈溢著天真的個人色彩。隨著越來越多的資訊曝光，英雄對自己生活的一套見解也開始站不住腳，更令人難過的是，經年累月的勞動耗損掉健康的身體，他即將面臨不得繼續賣藝的生涯抉擇。

影片至此，主角雖然名叫英雄，卻意外地成了唐吉柯德，受人嘲諷、自身也不得安寧。說穿了，英雄只是個執著於夢想的人，堅信著他生存的目的必是重振家族榮耀，卻在過程中忽略了親人的感受及遭遇，最終面臨了眾叛親離的艱困處境。就題材來看，英雄實是深受社會肯定的正向價值，勇於追求、實踐自己的理想，但這本應獲得正面迴響的行為，卻僅因其目標不同而得來極端的反應，這何嘗不是一種諷刺？社會肯定以金錢利益、和平為理想，卻排斥由夢而生的信念，並冠以不切實際的虛名，這又何嘗不是社會建構的暴力篩選呢？另一方面，就物件的寓意而言，曾祖父的斗篷代表著家族榮耀，英雄極力追求，便是承襲自英雄身份的證明。身處於當代，夢與現實的界線不斷地被尊崇理性的現代化社會所凸顯，因此他面臨了眾人的奚落，但他毫不猶豫地咬定那不是夢，而是真實。透過劇情編排，觀眾看盡英雄的堅持，重振家族的理想儼然成為他維持尊嚴的途徑，於是他一股腦地投入這項沒有盡頭的追逐，緊追著信念已經讓他付出極大的代價。

伊朗新銳導演阿拉許．拉胡提（Arash Lahooti）帶著攝影機走入英雄的生活，在蒐集完他的完整敘述後，便向外補齊眾人意見，以流暢地剪接建立起多元論述。這樣的敘事方式由主觀的中心出發，向外拓展從他者的角度反向審視中心的真實性，有力道地曝露出個人經驗的侷限，並以紀錄片的形式去拓展真實的追問。令人難忘的是，影片的開頭與結尾，用了同一顆英雄賣藝時的錄像鏡頭：英雄橫躺在馬路上，腹部披著披風，身旁載滿人的轎車漸漸啟動，硬是從他身上碾過，鏡頭此時拉近到臉部特寫，只見英雄眉頭緊皺、咬緊牙關地撐過極重的壓力，圍觀的眾人給予熱烈的掌聲。英雄起身後，助手拿起斗篷，折了一折又甩呀甩，鏡頭便停在斗篷的特寫上。該橋段作為開場與結束，不僅呈現了英雄在平凡生活裡賣藝的一隅，更用畫面表達出英雄藉著斗篷的保護，捱過眾人試煉的過程，宛如他人生的縮影，汲汲於那件斗篷，同時也要抵抗外在對他的注視。這段饒富趣味的設計，替電影打下扎實的根基，不僅貫穿了全片題幹，更讓影片結束後留下一絲餘韻，讓人不禁猜想那件斗篷所負載的重量。

若將影片放在TIDF的母題「再見‧真實」下檢視，我們能從片中窺得兩種真實：第一是英雄對周遭世界的認知，其建立在主觀、狹隘的認知觀點，透露出英雄的態度、行為背後的心理認知;另一種則是兼納周遭人們的口述內容，以及英雄主觀敘事所共構成的真實。由於後者源自多方經驗，較具說服力，讓觀眾回頭注視英雄時，難免會惋惜其視野之狹隘，難以見著真相。然而，對於英雄所持的觀點，我們又有什麼能力去反駁他的真實性呢？舉離婚的原因為例，雖然英雄一口咬定是婆家的人動了手腳，但前妻卻又明白地向鏡頭表示她對英雄的不耐，這兩種說法看似矛盾，實則僅是兩種對真實所得出的不同詮釋，即並沒有孰對孰錯的問題。若真實帶有絕對客觀的特性，我們僅能透過不斷逼近的方式去求得，那麼本片即使開放多位角色的觀點，那終究只是多樣化的主觀詮釋，並無法得出真實，但紀錄片本質上具備反映真實特質，卻讓後者輕易地成為權威。於是，本片精彩之處，在於其分離出「兩種真實」，讓觀眾以後設的角度，去了解影片所建構出的真實既是多重的，亦能相衝突。藉此現象與真實專一性之間所產生的矛盾，進而點出紀錄片的癥結：如何重構真實？又如何證明其為客觀的真實呢？

從小人物的故事出發，諷刺了主導當代的追夢價值，又以眾說紛云的混亂情境，對紀錄片形式提出質疑。《英雄的斗篷》有別於傳統的個人傳記式作品，以旁觀視角看著主觀敘事如何集結、排擠，在客觀基礎上爭搶著「真實」的壟斷權。即便眾人的說法壓倒性地否定了主角的觀點，影片仍絲毫不對其進行評斷、同情，進而反思其真實性，令觀影過程具備著強烈的反身特質，觀眾能從銀幕裡混亂的說法，聯想起銀幕外更加撲朔迷離的現實。