《愛的俘虜》The Captive

當我還在大學的時候，曾看過Chantal Akerman執導的《安娜的旅程》（1978），當時就對她善於處理愛的渴望、迷惘、恐懼、心靈的徹底孤寂，以及運鏡、對白的文學性、心理分析性印象非常深刻。

Chantal Akerman 2000年執導的《愛的俘虜》（The Captive），比之1978的「安娜的旅程」，強處是更強了。

這部根據普魯斯特《追憶似水年華》第五冊〈女囚〉改編的電影，在我看來，儘管表面上是男主角西蒙囚禁了女主角艾莉，但究其實，其實是男女互為對方的囚犯。

再深深愛戀的情侶，怎麼可能徹底掌握對方的心思意念情感，到無言的心靈深處？這種期望要求，合情合理嗎？當對方有某部分心思意念是不允許自己觸碰、或不能被理解的，可以視之為對愛情的背叛嗎？這種掌握的慾望，究竟是愛，還是病態的控制欲呢？

西蒙對愛的掌控，不只是要求徹底掌握女主角艾莉每一天的生活行蹤、人際關係，甚至他要掌控艾莉的心靈。西蒙的「花粉過敏症」，已經表現了這種要求期待本身的病態性質。

原本他安排女性友人安德麗在艾莉身旁，出入都有安德麗伴隨，他覺得這樣是萬無一失的，誰知道他從艾莉出外遊玩的錄影帶中發現艾莉會對女性說出「我愛妳」三個字，這下子，西蒙要控制的艾莉友人，從男性轉到男性女性，也就是全世界了。

於是他發現他根本從來就沒有徹底掌控過艾莉。女人與女人之間，那觸及艾莉心思幽微深處的情感、心靈，是他不能瞭解的。艾莉的歌聲、喃喃唸詩時，恍惚進入的心靈想像世界，對西蒙都構成不安。

他要求艾莉誠實交代一切，從行動到心靈、從言談到不可言說的幽微情感，他為了「我愛妳」那三個字，先預設了一種對艾莉的不信任，並不斷的反覆對質、刺探、跟蹤、調查、證實。

西蒙的敏感纖細多疑，使艾莉在週而復始的、筋疲力竭的澄清、說明、釋疑之下，也以溫順毫無主張、撒小謊逃避來回應，這是一個惡性循環，艾莉使西蒙更多疑、更想掌佔有一切；西蒙使艾莉更加想逃避、溫順到近似麻木。

當他倆在汽車裡，西蒙因艾莉一女性友人對艾莉的熱情微笑，以及一張邀請卡，又開始反覆推敲探詢、前後對質，任何一小細節都不放過，即連身為觀眾的我們都快要窒息，最後艾莉說：「我想要開車」，終於終止了這場對質，影像從車內幽閉空間，變成被大樹遮蔽若隱若現的天空在移動，不禁叫人大鬆一口氣。

最尖銳的質疑，莫過於西蒙問艾莉做愛時閉上眼睛，到底幻想的是誰？這彷彿在問生理的肉體交合、在問愛情是否專一，但其實他是用最傷人的手法，企圖要艾莉交代她所有他不信任的心靈世界，他要掌控。因此當艾莉說：「我想的是你，西蒙！」西蒙卻不相信。

西蒙是囚俘，被自己想徹底掌控佔有對方所囚俘，他被他過份的慾望纏繞，可是對艾莉而言，西蒙提出分手她既無力挽回，西蒙要求復合她又無力拒絕，艾莉一樣徹底成為囚俘，因為她在被西蒙掌控佔有的過程中，被「掌控=愛」所催眠，這使她即使筋疲力竭，但她不敢失去這份愛。當他倆都成為囚俘時，他倆都沒有真正自由的心靈之眼，他們無法真正的看見自己與對方、與周遭的世界。

所以導演安排兩人一齊洗澡的戲，兩人各自在浴室，兩間浴室中隔著雕花毛玻璃，因此他倆儘管談著跟性愛有關的情話，但他倆看對方，都是模糊不清的。

不管艾莉是不是自殺，這互為囚俘的愛戀關係，注定是一場悲劇，因為真正的愛是使人自由，可是他倆從沒有得到自由，他們都被終生監禁。艾莉的死，是唯一能走出囚牢的抵抗方式。